TY - BOOK AU - Atam, Zahit TI - Yakın plan yeni Türkiye sineması: Dört kurucu yönetmen: Nuri Bilge Ceylan, Yeşim Ustaoğlu, Zeki Demirkubuz, Derviş Zaimağaoğlu T2 - Cadde Yayınları: 56 U1 - 791.4309 PY - 2011/// CY - İstanbul PB - Cadde Yayınları N1 - sinema, Türk sineması, yönetmen, Nuri Bilge Ceylan, Yeşim Ustaoğlu, Zeki Demirkubuz, Derviş Zaimağaoğlu; Önsöz: Sinema Tarihçisi Olmak, Sırrı S üreyya Önder s.xi otobiyografi XV Önsöz : Yeni Sinemanın Siyasi S avunusu ve Eleştirinin Fonksiyonu xxxiii 1. T ür kiye sinema tarihi nasıl dönernlendirilebilir y ada siyasi iktidar ve sinema s.1 Türkiye sinema tarihini dönemlendirme çabaları s.3 Nijat Özön s.3 Metin Erksan s.4 Giovanni Scognamillo s.4 Rekin Teksoy s.5 Engin Ayça s.6 Şükran Esen s.8 Siyasi iktidar ve sinema ya da tarihin mantığı üzerine s.8 Kuramsal bir tartışma olarak "sinema tarihi" nasıl dönemlendirilebilir? s.25 Yeni bir dönemlendirme çabası s.29 1 . bölümün notları s.38 2. T ürk(iye) sinemasının dev raldığı miras üzerine s.43 İktisadi Türkiye Tarihi s.43 1980'den günümüze iktisadi Türkiye tarihi: darbenin nedenleri: Kuralsızlaştırma ve kültürel sonuçları s.47 2.Bölümün notları s.49 3.Yeni dünya düzeni ve küreselleşme s.51 İktisadi /kültürel yayılma ve sinema s.54 GATT ve İktisadi Tablonun Kültürel Sonuçları s.62 Dış piyasaya açılmak, küreselleşme ve kültürel ihraç sorunu s.64 Yeni dünya düzeninin ana akım sineması: Hollywood s.68 Amerikan bağımsız sineması ve majörler s.69 Yeni dünya düzeni ve kültürel çeşitlilik s.74 3. bölümün notları s.77 4. Yeşilçam döneminin bitişi :1980 büyük kırılma s.81 Türkiye'de sinemanın yeni olarak nitelenmesinin gerekçeleri s.83 Yeni sinemanın 'yeni'liği üzerine 30 tez s.85 Türkiye nasıl bir ideolojik miras almıştır? s.85 Devlet kavramının yeni kimliği s.105 Yeni dönemin ideolojik kimliği s.107 Türkiye'nin 1980'lerden sonra temsil edilen yüzü s.111 Askeri darbe ve toplumun psikolojisi s.114 Kültürel/estetik ortam: Post-modernizm s.117 Yeni Türkiye sinemasında siyasal söylem s.123 Uluslararası İstanbul film festivalinin kültürel etkileri: ana kucağındababa'yı aramak s.132 4. bölümün notları s.144 Nuri Bilge Ceylan s.149 5. Nuri Bilge Ceylan sineması üzerine s.151 Biyografi: doğu ile batı arasında sıkışmak s.152 Doğu/batı: onulmaz yara ya da batıya açlık s.161 Batı ve Nuri Bilge Ceylan ilişkisi: hayal kırıklığı ile kendini bulma sürecinde s.167 Aşağılanma, üstben, kendini sorgulama ve hayatla barışma s.171 Nuri Bilge Ceylan'ın Taşra Üçlemesi Üzerine s.177 Koza ( 1995), Kasaba ( 1997), Mayıs Sıkıntısı (1999) s.177 Uzak (2002) s.188 İklimler'i (2006) anlamak s.192 Doğudan iklimler filmini çözümlemek s.192 Bir doğulu (Türkiye) lklimler'i nasıl çözümler ? s.195 Bir batılı lklimler'i nasıl çözümler s.198 Üç Maymun (2008) : bir toplumsal tavrın felsefik kökenleri üzerine s.203 Baba (Yılmaz Güney, 1971) ile Üç Maymun arasında s.208 Üç Maymun: bir toplumsal tavrın kökenleri üzerine s.211 Nuri Bilge Ceylan ve eliptik (eksiltili) anlatı s.214 Epilog: Eyüp'ün Bayramla konuşması, Servet'in Eyüp'le konuşması, ortak payda ve buradan çıkarılacak sonuçlar hakkında s.221 filmdeki hücrenin ya da bir topluluğun, toplumsal karşılıkları üzerine; biyopsi sonuçlarından s.223 Üç Maymun ya da bir davranışın nasıl toplumsal arketip haline geldiği üzerine s.225 Üç Maymun: siyasal kökenleri üzerine s.229 Üç Maymun: kadın düşmanlığı var mı hususunda s.234 Yılmaz Güney, devrimci sanat, kadının toplumsal kimliği s.250 Nuri Bilge Ceylan'ın Sinemasal Haritası s.254 Gündüz Düşlerinden Üç Maymun'a: sanatçı ve Türkiye tasavvuru, bireyin toplumla imtihanı s.268 Üç Maymun: gerçeklik ve kurmaca üzerinden bir estetik tartışması s.293 5. bölümün notları s.305 Zeki ile Nuri Bilge arasında gezinirken s.324 Zeki Demirkubuz s.329 6. Bir yönetmenin izinde: Zeki Demirkubuz hakkındaki yanılsamalara dair s.331 Biyografi: Norm Koyucuyu Yönetmen s.331 Zeki ve bilinçdışı s.340 Nietzsche paradoksu: Zeki/oluşum/tekerrür s.344 Zeki Demirkubuz filmlerinin çözümlenmesi s.351 C Blok ( 1994) s.351 Masumiyet (1997) s.354 Ufak bir parantez: Üçüncü Sayfa ( 1999) s.374 Yazgı (2001) s.376 Yaşam alanı bulamayan karakterin, hayattan aforoz edilişi s.376 Yabancı romanının yorumlanması s.386 Bir kez daha Yazgı hakkında .s396 Yazgı ile benim ilişkim s.402 Not: Demirkubuz'un Yazgı filmine eki, Zeki'nin tiradını yorumlamak s.404 İtiraf (2001) s.406 Bekleme Odası (2003) s.411 Kader (2006) s.417 Kader neyi anlatır? s.420 Zeki Demirkubuz'un sinemasal haritası s.422 Aykırı bir Zeki Demirkubuz filmi: Kıskanmak (2009) s.427 Kıskanmak: kolayca mahkum da ederiz esaretine de gireriz s.433 Demirkubuz filmlerindeki Zeki'nin görüntüleri ve daha bir dizi ayrınu hakkında s.434 6. bölümün notları s.439 Derviş Zaimağaoğlu s.453 7. Derviş Zaimağaoğlu : Adalılık, Aidiyetsizlik ve İroni s.455 Biyografi s.455 Tabutta Rövaşata (1996) s.462 Statüko ile çatışan karakter sinemacıların statü sahipleriyle de çatışır s.463 Filler ve Çimen (2000): siyasal olanın parodisi s.464 Uzun bir yolculuğun hikayesi; ayrıksı bir yönetmenin izinde. . . Yönetmenlerimiz aranıyor, eleştirmenlerimizi kısırlaştırıyor: yola çıkanların hikayesi s.469 Dramatik yapının kuruluşu ve aykırılığı: asıl özgünlük nereden geliyor? s.479 Filler ve Çimen ile Çamur: siyasal sinema üzerine birkaç söz ya da anlaşılmayan nedir üzerine? s.495 Çamur (2003) s.499 Cenneti Beklerken (2006) s.511 Sanatsal yaratıcılık ve kişisel yas arasında sıkışmış bir nakkaşın izinde Nokta (2008): vicdan ve suçluluk, kefaret ve itiraf s.518 Gölgeler ve suretler (2010) s.522 Yenilik, eleştiri, yaratıcılık ve örnekler s.522 Atilla Dorsay ve Derviş Zaim ilişkisi: (marazi bir durum) s.526 Derviş Zaimağaoğlu'nun sinemasal haritası s.541 7. bölümün notları s.554 Yeşim Ustaoğlu s.567 Yeşim Ustaoğlu: siyasal hesaplaşma, geçmişle bugünün .ilişkisi , Biyografi s.569 llk deneyim ve ilk başarı öyküsü s.579 Ustaoğlu: geçmiş ve bugün arasında kendine bakabilmek, ergen toplumun izinde s.582 Gitmek: yaşamı yeniden kurmak s.585 lz (1994) s.588 Güneşe Yolculuk (1999) s.593 lz ve Güneşe Yolculuk filmlerinin ardından: yönetmen gerçekliği keşfediyor s.601 Dramatik açıdan Güneşe Yolculuk s.603 Güneşe Yolculuk filmine yapılan eleştiriler s.605 Bulutları Beklerken. . . (2004) s.609 Prelüt s.610 Filmin dramaturgik yapısı s.615 1916 Doğu Karadeniz s.619 Türkiye: ilginç bir ülke s.632 Siyasal açıdan Bulutları Beklerken'in Türkiye'de Değerlendirilmesi s.638 Pandora'nın Kutusu (2008) s.642 Pandora'nın Kutusu'nu çözümlemek s.643 Filmin yorumlanması s.653 Yeşim Ustaoğlu'nun sinemasal haritası s.661 Ne yapacağız bu kızcağızı denklemi. . . ? s.663 Darbe ve 78 kuşağı s.665 Bir Yeşim Ustaoğlu filmi seyretmek Bir sanatçının evrak-ı metrukesi ya da yeni sinemanın özü meselesi s.666 8. bölümün notları s.690 ER -