sinema, film, eleştiri, marksizm, kültürel çalışmalar, devrim

İçindekiler
Çevirenin Ön Sözü s.7
ÖNSÖZ s.9
GİRİŞ s.11
BİRİNCİ KISIM
GODARD / GORIN SANATIN TOPLUMDAKİ İŞLEVİNİ YENİDEN DÜŞÜNMEK
1.Ona Dair Bildiğim İkl Üç Şey (2 ou 3 choses que je sais d'elle) ile Çinli Kız'da (La Chinoise) Politika ve Şiir s.22
2.Amerikan Malı'nda (Made in USA) Politika Şiir ve Göstegelerin Dili s.35
3 Hafta Sonu (Week End) ya da Özeleştirel Vahşet Sineması s.49
4. Bilmenin Tadı: Eleştiri ya da Eleştirinin Özeleştirisi s.63
5.Bir Artı Bir ya da tarihin praksisi s.78
6.Mao'da Buluşalım: Godard'ın Devrimci İngiliz Sesleri s.95
7.Godard ve Rocha Doğu Rüzgarı'nın Yol Ayrımında s.110
8. Godard / Gorin / Dziga Vertov Grubu
Gerçek, İtalya'da Mücadele ve Vladimir Rosa'da Film ve Diyalektik s.131
9.Her Şey Yolunda ve Jane'e Mektup: Entellektülellerin Devrimdeki Rolü s.136
İKİNCİ KISIM
BİRÇOK CEPHEDE SİNEMA VE DEVRİM
10.Fırınların Saati: Alevlerden Başka Bir Şey Görmesinler s.171
11.Buz-Adam Artık Gelmiyor (O Erkekliğini Devrime Kurban Etti) s.181
12.Rosellini'nin Materyalist Mise-En-Scene'i XIV Louis'in İktidara Gelişi .s.191
13.Cinsellik ve Politika: Wlhelm Reich Dünya Devrimi ve Makaejev'in WE: Organizmanın Gizleri Filmi s.208
14. Keder ve Acıma Fransa ve Politik Mitleri s.228
15. İşçi Sınıfı -Başlangıç Noktasından Geçmeden Doğrudan-Cennete Gider Ya da Oyunun Adı Hala Monopoly s.239
ÜÇÜNCÜ KISIM
BAZIN SONRASI ESTETİK: MARKSİST FİLM ELEŞTİRİSİNİN KURAM VE UYGULAMASI
16.Karşı Göstergebilim: Metzi'in Eleştirel Bir Okunması s.253
17.Bazin-Sonrası Film Eleştirisinin İdeolojik Durumu s.275
DİZİN s.289